顾敻介绍
顾敻（gu xiong）［约公元九二八年前后在世］字、里、生卒年均无考，约后唐明宗天成中前后在世前蜀王建通正时，（公元九一六年）以小臣给事内庭。久之，擢茂州刺史。后蜀建国，敻又事孟知祥，累官至太尉。性好诙谐，仁前蜀时，见武官多拳勇之夫，遂作武举谍以讥刺他们，一时传笑。敻工词，作风间似温庭筠，今存五十五首（见花间集及唐五代词）。
况周颐在《餐樱庑词话》说：顾夐艳词，多质朴语，妙在分际恰合。孙光宪便涉俗。
顾太尉，五代艳词上驷也。工致丽密，时复清疏。以艳之神与骨为清，其艳乃益入神入骨。其体格如宋院画工笔折枝小帧，非元人设色所及。
顾敻（gu xiong）［约公元九二八年前后在世］字、里、生卒年均无考，约后唐明宗天成中前后在世前蜀王建通正时，（公元九一六年）以小臣给事内庭。久之，擢茂州刺史。后蜀建国，敻又事孟知祥，累官至太尉。性好诙谐，仁前蜀时，见武官多拳勇之夫，遂作武举谍以讥刺他们，一时传笑。敻工词，作风间似温庭筠，今存五十五首（见花间集及唐五代词）。
况周颐在《餐樱庑词话》说：顾夐艳词，多质朴语，妙在分际恰合。孙光宪便涉俗。
顾太尉，五代艳词上驷也。工致丽密，时复清疏。以艳之神与骨为清，其艳乃益入神入骨。其体格如宋院画工笔折枝小帧，非元人设色所及。
忍教成病忆佳期，
知摩知，知摩知。
歌发谁家筵上，寥亮，别恨正悠悠。
兰釭背帐月当楼，
愁摩愁，愁摩愁。
弱柳好花尽拆，晴陌，陌上少年郎。
满身兰麝扑人香，
狂摩狂，狂摩狂。
记得那时相见，胆战，鬓乱四肢柔。
泥人无语不抬头，
羞摩羞，羞摩羞。
夜久歌声怨咽，残月，菊冷露微微。
看看湿透缕金衣，
归摩归，归摩归。
我忆君诗最苦，知否，字字尽关心。
红笺写寄表情深，
吟摩吟，吟摩吟。
金鸭香浓鸳被，枕腻，小髻簇花钿。
腰如细柳脸如莲，
怜摩怜，怜摩怜。
曲砌蝶飞烟暖，春半，花发柳垂条。
花如双脸柳如腰，
娇摩娇，娇摩娇。
一去又乖期信，春尽，满院长莓苔。
手挪裙带独裴回，
来摩来，来摩来。
这首诗描写了一个女子在春天的凄美爱情故事。她回忆起和心爱的人共度的美好时光，然而现在已经过去，她孤独地守在小庭院里，眼望着花儿凋谢落地。她黯然神伤，痴迷于回忆中，甚至变得如此悲伤以至于成为了一种疾病。 在第二节中，她听到了某个欢乐之家传来的歌声，这让她感到无比寂寞和自责。她想起了当初与他一起看月亮的夜晚，而现在却只能独自承受内心的痛苦。 第三节描述了少年时代的美好，但是当时间流逝时，他们的爱情也随之凋零。她回忆起当时的心境, 虽然有些羞涩害怕，但心中充满了渴望和热情。 在最后两节中，她继续回忆过去的美好时光，但是现在的她已经失去了那段美好的恋情，离开了曾经的伴侣。她沉浸在甜蜜和怀念之中，但也感到了无尽的孤独和哀伤。
争忍不相寻？怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。
永夜抛人何处去？绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。
漫漫长夜你撇下我去了哪里啊？没有一点音讯。香阁门紧紧关上，眉儿紧紧皱起，月亮就要西沉。
争忍不相寻？怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。
怎么忍心不苦苦追寻你啊？怨恨这孤眠独寝。只有换我的心，变作你的心，你才会知道这相思有多么深。
永夜抛人何处去？绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。
永夜：长夜。眉敛：指皱眉愁苦之状。
争忍不相寻？怨孤衾(qīn)。换我心，为你心，始知相忆深。
争忍：怎忍。孤衾：喻独宿。
这是一首单调小令。开头五句，奏的是感情音响的主旋律——怨。“永夜”两句，就悬想负心人行踪着笔。“长夜漫漫，负心人啊，你抛下我到哪里去了？”自问还复自答：“音信已绝，奈何！”着一“绝”字，点出薄悻者之寡信绝情。“香阁掩”三句，就闺中人己方情况着笔，从环境描写（闺门紧闭）、表情描写（眉头紧皱）、时间推移（斜月将落、长夜将尽）这三个方面，写出了终宵坐候之难耐。这两笔归结到一点——对薄悻者之怨。
“争忍”句以下写心池又起新澜。“争忍”两句是第一个浪头，特点是思之不已，爱怨兼发。“叫我怎忍心不苦苦追寻啊？”这一句心灵独白，表明她怨中有爱，情丝难解。但稍加推究，闺门紧闭，室内一目了然，无物可寻。“寻”这一动作，正好显示她已陷于身难自主迷离恍惚的精神状态。等到她头脑稍为清醒，又得面对令人心碎的现实——孤衾独处，因而“怨”字又重上心头。“换我心”三句是第二个浪头，特点是情之所钟，忽发痴语。清王士禛《花草蒙拾》曾指出：“顾太尉‘换我心，为你心，始知相忆深’，自是透骨情语。徐山民‘妾心移得在君心，方知人恨深’全袭此。”徐山民句中之“移”字，倒也深得顾词“换”字之真谛。换心者，移心之谓也。主人公是多么希望把自己的一颗心移置在对方的心腔里，以取得对方对自己思念之深的理解啊。就事论事，移心之说似属无理，而主人公发此痴想，却正好显示其爱之深，其情之真，此即所谓“无理而有情”。当然尽管如此，主人公的悲剧命运将是难以避免的。这一点，明汤显祖在《花间集》评本中曾一语道破：“若到换心田地，换与他也未必好。”但作品的思想倾向性却十分明朗，同情完全放在被折磨被损害的弱女子这一边，这也就从侧面鞭挞了薄悻之徒。
顾夐此词，以善作情语著称。近人王国维在《人间词话》中曾把此词作为“有专作情语而绝妙者”的显例之一，并且说：“此等词，求之古今人词中，曾不多见。”足见评价之高。
正忆玉郎游荡去，无寻处。更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉。
秋夜香闺思寂寥，漏迢迢。鸳帷罗幌麝烟销，烛光摇。
秋夜，深闺弥漫着无聊和空寂，她的思绪犹如远处的更漏声声，嘀嗒地响着，时断时续。夜风吹动筛帐的罗纹如水，帐上的绣鸳鸯似在窃窃私语，烛光轻摇着它孤独的影子，熏炉的香烟正悄悄地散去。
正忆玉郎游荡去，无寻处。更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉。
心中在把心上的人回忆，他正漫游天涯浪荡无迹，无处得知他的音信，无处去把他寻觅。只听得帘外雨潇潇，如不尽的相思泪，落在芭蕉叶上滴滴。
秋夜香闺思寂寥，漏迢(tiáo)迢。鸳帷(wéi)罗幌(huǎng)麝(shè)烟销，烛光摇。
寂寥：寂寞空虚。漏迢迢：更漏之声悠长。古时以漏壶滴水计时。鸳帷：绣着鸳鸯的帷帐。罗幌：丝罗床帐。麝烟：焚麝香发出的烟。烟，一作“香”。
正忆玉郎游荡去，无寻处。更闻帘外雨潇(xiāo)潇，滴芭蕉。
玉郎：古代女子对丈夫的爱称。潇潇：风雨声，一作“萧萧”。
这是又一阕抒写独处孤居、思念情人的怨苦情绪的小令。
上片从时间的延续上来写孤独感、思念苦。“漏迢迢”是明写在寂寥的秋夜坐守香闺，只觉夜长迢迢，愁苦绵绵。后两句是暗喻的写法。“鸳帷”应是成双作对共枕同寐之处，可是现今单身只影坐守空房，徒让“麝烟销”。这麝香之烟练绕，本应熏欢情合抱的枕衾的，眼下徒然销尽散去在时间的流逝里；红烛之光原当在情侣携手共入鸳帐时熄灭了的，可是目前挑灯夜候，烛泪低垂，孤影摇晃。处处都暗写孤独，暗写长夜难度。下片从空间上写“无寻处”，那个“玉郎”不知到哪儿去寻花问柳了。空间的阻隔愈大，孤独的寂寥感也就愈深，时间的延续度也愈长，何况现今是“无寻处”，茫茫不知所去。词的结句非常含蓄有致。“更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉”，从听觉角度来体现孤独的思念苦，来表现心境。雨打芭蕉，正是滴滴在心头，声声见苦情。同时，满耳雨打芭蕉声，正见出一种寂寥感。此时别无他声是令人更觉寂寥，而雨打芭蕉之声更比无声使人哀苦了。愈静愈孤寂，愈觉思念苦，雨点声声愈增静寂感，心境愈显豁地写出。此词意在言外，以物以景传情，显得委婉缠绵。比起《诉衷情》质朴中略见辛辣味的表现，这个女性似较前一个柔软温顺，尽管她们的痴情是一般的深。
此词的成功之处在于艺术表现的颇具匠心。这首词突破了花间词醉心描摹外形身态的陋习，着意渲染主人公耳闻目见的景物，来突出“她”的心理感受。在这里，作者不在是一个轻薄无聊的旁观者，而是设身处地的在为主人公抒发哀怨，读来也便使人觉得有身临其境之感，无疑，这就很自然增强了艺术感染力。
除此而外，这首词在结构安排上也颇有引人注目之处。全词按上下片分别从时间和空间两方面来着力刻画，成功地为闺怨主题提供了一个典型环境。上片的秋夜、更漏、麝香烛光，都刻画了时间的漫长难捱；而下片所写的“玉郎”出外游荡不知去向，又把女主人公的愁思置于一个广阔的空间里。这种“上穷碧落下黄泉”与“此恨绵绵无绝期”的组合，往往会有很浅的感染力。
记得泥人微敛黛，无言斜倚小书楼，暗思前事不胜愁！
露白蟾明又到秋，佳期幽会两悠悠，梦牵情役几时休？
记得泥人微敛黛，无言斜倚小书楼，暗思前事不胜愁！
露白蟾(chán)明又到秋，佳期幽会两悠悠，梦牵情役几时休？
蟾：月亮。传说月中有蟾蜍，故以蟾代月。佳期句：佳期已逝，幽会难逢，二者均茫然无望。悠悠：漫长，这里指欲相见而遥遥无期。
记得泥人微敛(liǎn)黛(dài)，无言斜倚小书楼，暗思前事不胜愁！
泥：怜爱、留恋，作动词用。敛黛：皱眉。
这首词也是写男子对女子的思念之情。上片写又是一个秋天到来了，但幽会的事又茫然无期，梦中想，心中念，这样相思的日子何时才完？下片是回忆女子的可爱形象：分别时她百般挽留，黛眉微皱，无言斜倚小楼。最后一句，写他想到往事的忧愁心。
顾敻八首《浣溪沙》，是写男女相互思念的词作。汤显祖评道：“此公管调，动必数章。虽中间铺叙成文，不如人之字雕句琢，而了无穷措大酸气。即使瑜瑕不掩，自是大家。”
恨入空帷鸾影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。
荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。
恨入空帷鸾影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。
荷芰(jì)风轻帘幕香，绣衣鸂(xī)鶒(chì)泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。
芰：菱科植物，生水中，叶浮水面，夏日开花，白色，果实为菱角。绣衣鸂鶒：鸂鶒的羽毛如绣花衣裳。潇湘：这里指屏风上的画景。
恨入空帷鸾(luán)影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。
鸾影：鸾镜中的人影。渚莲光：形容面如荷花，光彩诱人。
这首词是写闺妇秋思。上片写室内外景物，“闲掩”二字，已见空虚无聊之意。下片写思妇的心情：空帷含恨，泪凝双脸，悔自己多情而少年薄情。“泪凝双脸渚莲光”一句，造形绝艳。
顾敻八首《浣溪沙》，是写男女相互思念的词作。汤显祖评道：“此公管调，动必数章。虽中间铺叙成文，不如人之字雕句琢，而了无穷措大酸气。即使瑜瑕不掩，自是大家。”
家住绿杨边，往来多少年。
马嘶芳草远，高楼帘半掩。
敛袖翠蛾攒，相逢尔许难。
岸柳垂金线，雨晴莺百啭。
岸边的杨柳垂下金黄色的枝条，雨过天晴，黄莺儿在尽情地呜叫。
家住绿杨边，往来多少年。
我的家就在绿杨树旁边靠近通衙大道，来来往往经过许多许多的王孙年少。
马嘶芳草远，高楼帘半掩。
我在高楼上半卷起帘子往下瞧，王孙公子们骑着马越去越远。
敛袖翠蛾攒，相逢尔许难。
我举袖遮睑把眉皱，感叹知音相逢这么难。
岸柳垂金线，雨晴莺百啭(zhuàn)。
莺百啭：形容莺的啼叫声非常动听。
家住绿杨边，往来多少年。
少年：小青年。
马嘶(sī)芳草远，高楼帘半掩。
“马嘶”句写心上人远去。“高楼”句写少女目送，表现出一片痴情。
敛袖翠蛾攒(cuán)，相逢尔许难。
敛袖：整理衣抽。翠蛾攒：即攒眉皱眉，蹙眉。翠蛾：指眉毛。古人称女子的细而长的眉毛为蛾眉，因为其形似蛾的触须。古代女子以黛画眉，黛为青黑色颜料，故称翠蛾。尔许：如许，这样。
《醉公子·岸柳垂金线》轻借流丽潇洒之笔，用岸柳明媚莺声如簧的环境作衬托，委婉曲折地描写一位别后妇女的春思。“岸柳垂金线，雨晴莺百啭。”起拍二句，为对春日景物的描绘：“岸柳”已被春风吹绿，垂下缕缕长有嫩叶的枝条，而雨后新晴，黄莺百啭，一片春光融融。
“家住绿杨边，往来多少年。”写家居环境及宅前路上来往多青年人的情景。美景当前，故少年人来游者众，这一切都暗示这是一个易于挑起春情的季节，也是一个令人忆起少年情事的地方。潜气内蕴，深藏不露。
“马嘶芳草远，高搂帘半掩。”过片二句，写由所见来往多青年人而引发的对心上的人的思念：女主人公闻马嘶以为心上人即将来到，因而于楼上卷帘望远，但并未见到心上人，唯见郊原芳草连绵直伸向天边。这里只说“帘半卷”，不像后来宋词“倚危楼，望春山，行人更在春山外”之类直说，“点到即止”，正是唐五代词的含蓄处。
“敛袖翠蛾攒，相逢尔许难。”结拍二句，言因不见心上人的身影，女主人公眉峰紧锁、愁思满腹，并慨叹和心上人见面是如此之难。这里以蹙眉表愁态，于是不由内心发出惆怅无奈问己又问人的“相逢而不离开却是如此的艰难”的嗟叹。
陌上少年郎，满身兰麝扑人香。
狂么狂，狂么狂？
弱柳好花尽拆，晴陌。陌上少年郎，满身兰麝扑人香。狂么狂，狂么狂？
微风轻拂着纤纤细柳，那姣美的簇簇鲜花尽皆迎风绽放，就绽放在在那阳光照着的道路上。小路上有一个温润如玉的白面少年郎，他满身氤氲着扑面而来的兰香和麝香。怎能不令她心头小鹿乱撞？怎能不令她春情颠狂？
弱柳好花尽拆，晴陌。陌上少年郎，满身兰麝(shè)扑人香。狂么狂，狂么狂？
尽拆：全都开放了。拆：同“坼”，裂开。晴陌：阳光照着的道路。
顾敻九首《荷叶杯》，很像是写的一个女子的相思全过程。《栩庄漫记》评曰：“顾敻以艳词擅长，有浓有淡，均极形容之妙。其淋漓真率处，前无古人。如《荷叶杯》九首，已为后代曲中一半儿张本。”
这首词写女子的春情。首二句写柳绿花红，正是艳阳好天，女子在赏春。“陌上”二句写她看见了路上有个少年，很逗人爱，她仿佛嗅到了少年身上的香味。后用叠句，表现她的感情在激荡，春情欲狂。
锦鳞无处传幽意，海燕兰堂春又去，隔年书，千点泪，恨难任。
黛薄红深，约掠绿鬟云腻。小鸳鸯，金兰翠，称人心。
锦鳞无处传幽意，海燕兰堂春又去，隔年书，千点泪，恨难任。
黛(dài)薄红深，约掠绿鬟(huán)云腻(nì)。小鸳鸯，金翡翠，称人心。
黛薄红深：眉黛色淡，胭脂红深，写面部打扮。约掠：粗略地梳理。腻：油光。这里指头发细柔而光润。。
锦鳞无处传幽意，海燕兰堂春又去，隔年书，千点泪，恨难任。
锦鳞：鱼。以鳞代鱼，以鱼代书信。海燕：即燕子，古人认为燕子产于南方，渡海而至，故称“海燕”。隔年书：去年的书信。恨难任：怨恨之情难以承受。
这首词写闺怨。上片写女子的美丽装束。下片写她的心意无法传给她所爱的人。她羡慕燕子双双来而又去，她却孤独一人，还是前一年的书信，因无法传寄，每看一遍，都要洒下几滴泪，不知洒了多少，实为情深意长。
背帐风摇红蜡滴，惹香暖梦绣衾重，觉来枕上怯晨钟。
庭菊飘黄玉露浓，冷莎偎砌隐鸣蛩，何期良夜得相逢？
庭中的菊花舞弄着它的金黄，滴滴露水如玉珠在花瓣上滚动，清凉的莎草偎依着清凉的石阶，隐住了蟋蟀高歌求欢的身影。不知今夜是什么吉祥的时辰？想不到在这美景中与你相逢！
背帐风摇红蜡滴，惹香暖梦绣衾重，觉来枕上怯晨钟。
帐后的红烛滴下鲜红的蜡泪，闪烁的光焰摇动着夜的清风，暖暖的熏香暖暖的绣被，温暖着甜蜜的合欢之梦。醒来在枕上回味梦里的欢愉，怕听那一声又一声的晨钟。
庭菊飘黄玉露浓，冷莎(suō)偎砌隐鸣蛩(qióng)，何期良夜得相逢？
浣溪沙：词牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》《小庭花》等。双调四十二字，五平韵。菊飘黄：指菊花开放。冷莎偎砌：指莎草沿着庭前台阶生长。蛩：蟋蟀。期：料想。良夜相逢：指梦中相见。
背帐风摇红蜡滴，惹香暖梦绣衾重，觉来枕上怯晨钟。
“觉来”句：谓晨钟催晓，好梦难长，故而言怯。
此词围绕着梦境描写，赋咏闺中女子离别相思之苦。
上片开头两句交代深秋午夜清冷衰残之景，渲染出寂静的环境氛围，由此引出女子的梦境。“何期良夜得相逢”流露出梦遇情郎的幸运之感，朝思暮想的心愿终于在梦境中得遂。
下片则转而描写闺房之内温馨静谧的景物，但是结末一句“觉来枕上怯晨钟”，美梦醒来，更觉惆怅，更见思妇的愁情伤怀。
作品运用蒙太奇的手法在真幻世界间徘徊，描写梦境极其婉转，由现实环境的静谧，我们可以感受到梦境的温柔和甜美；梦境消失之后，她又“怯”晨钟，点出了女子此种梦多而又怕梦的复杂心绪，由梦境之和美更觉现实之孤单。将思妇的愁怀表现得含蓄蕴藉，余味深长。
粉黛暗愁金带枕，鸳鸯空绕画罗衣，那堪辜负不思归！
云淡风高叶乱飞，小庭寒雨绿苔微，深闺人静掩屏帷。
粉黛暗愁金带枕，鸳鸯空绕画罗衣，那堪辜负不思归！
云淡风高叶乱飞，小庭寒雨绿苔(tái)微，深闺人静掩屏帷(wéi)。
绿苔微：绿色的苔藓稀微。
粉黛(dài)暗愁金带枕，鸳鸯空绕画罗衣，那堪辜负不思归！
粉黛：以妇女的妆饰借代为妇女。金带枕：精美的枕头。
这首词写闺情。上片描绘了一幅春深人静的景象。下片写女子见到了罗衣上的鸳鸯绣图，自然联想到自己的孤单，深感自己所怀念的男子辜负了她的一片深情。