汉宫春（慈宁殿元夕被旨作）

宋廷南迁，围绕定都问题，有过一段时期的争论。

建炎三年（1129）二月，帝在镇江。当时金军正拟渡江南下，帝召从臣问计，王渊以杭州有重江之险，主张逃往杭州。高宗畏敌如虎，此话正中下怀。张邵上疏曰：“今纵未能遽争中原，宜进都金陵，因江、淮、蜀、汉、闽、广之资，以图恢复。”帝不听，去了杭州。绍兴六年（1136）七月，张浚上奏曰：“东南形胜莫重于建康（即金陵），实为中兴根本，且使人主居此，北望中原，常怀愤惕，不敢暇逸。而临安（即杭州）僻在一隅，内则易生玩肆，外则不足以号召远近，系中原之心。请临建康，抚三军，以图恢复。”这一回因形势好转，即于次年移跸金陵。但八年回杭州。张守谏曰：“建康自六朝为帝王都，气象雄伟，且据都会以经理中原，依险阻以捍御强敌。陛下席未及暖，今又巡幸，百司六军有勤动之苦，民力邦用有烦费之忧。愿少安于此，以系中原民心。”然而高宗正一心与金人议和不以收复北方失地为大业，执意定都杭州。同年，宋金签订了“绍兴和议”，自此南宋都定临安。（见《宋史纪事本末》卷六十三《南迁定都》）康与之此词，正即作于这一历史时期。名曰“怀古”，实是“伤今”，是针对当时南宋小朝廷奉行逃跑和妥协政策而发的扼腕之叹。

上阕思接千载，写历史长河中的金陵。金陵群山屏障，大江横陈，是东南形胜之地，自三国吴孙权建都于此，历东晋、宋、齐、梁、陈，六朝为帝王之宅，豪华竞逐，盛极一时。起二句，即概述那一段灿烂辉煌的往事，以先声夺人。“龙蟠虎踞”四字用典，汉末诸葛亮出使东吴，睹金陵（时称秣陵）山阜，有“钟山龙蟠，石头虎踞”之见，见《太平御览。州郡部。叙京都》引晋张勃《吴录》。南京山川雄伟人事繁华，可谓珠联璧合，相得益彰。然而，宇宙无穷，山川长在；盈虚有数，人事不居。三百馀年在永恒的历史面前只是弹指一瞬。随着政权更迭，国都无移，金陵的繁华已成古迹。“缥凤”二句，情绪陡落千丈，与后蜀欧阳炯《江城子》（晚日金陵岸草平）之所谓“六代繁华，暗逐逝波声”、“北宋王安石《桂枝香·金陵怀古》之所谓六朝旧事随流水”同一感慨。由字面可看出，明显是化用李白《登金陵凤凰台》诗：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。”缥凤，淡清色的凤鸟。凤凰台，故址在今南京花盝冈。南朝宋文帝元嘉十六年（439），有三鸟翔集于此，状如孔雀，五色文彩，鸣声谐和，众鸟群至，遂筑此台以纪其瑞。见宋乐史《太平寰宇记·江南东道·升州·江宁县》。由于李白诗为人们所熟知，而读者不难联想而及同诗中“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘”等名句，局部返观为整体，十个字带出了一连串意境，当年“豪华”之盛，今日萧瑟之衰，种种画面遂一而过。且“龙蟠虎踞”云云以“山”起，“台空江流”云云以“水结”针缕亦极周到。

题面“金陵怀古”之意，上阕四句已足。然词人之用心原不在“发思古之幽情”，为“怀古”而“怀古”，“怀古”的目的是为了“伤今”，故下阕即转入此旨。“下临”二句，视通万里，置金陵于有利战略地位。“全楚地”，语见唐刘长卿《长沙馆中与郭夏对雨》诗“云横全楚地”，泛指长江中游地区。春秋战国时，此系楚国的腹地，故云。“包举”，包抄而攻取。二句说金陵为长江下游的战略要地，与长江中游诸重镇共同构结成包抄中原的态势。按当时军事方略，南宋如欲北伐收复中原失地，可于长江中、下游两路出兵，一路自鄂州（今武汉市一带）出荆襄，直趋河路；一路自金陵等地出淮南，迂回山东。倘若更置一军自汉中出，攻取关陕，三路进击，则尤佳。词人能够高度评价金陵在北伐事业中所占据的重要战略地位，见识卓越前引张邵、张浚、张守之奏议，与康与之此词，或为政治家之言论，或为文学家之笔墨，都代表着当时的军心、民心。南宋爱国词，与民族、人民的愿望息息相通。行文至此，词情再度振起。可是，“事无两样人心别”（辛弃疾《虞美人。同父见和再用前韵》），以高宗为首的南宋统治集团只知向金人屈膝求和，不知利用民众力量。他们龟缩在浙东一隅，视长江天险为第二道院墙，不去利用金陵的战略位置。

面对这一冷酷的现实，词人的激情不禁再一次跌到冰点。“可惜草连天，晴郊狐兔眠！”一声长吁，包含着多么沉重的失望与痛苦啊。作为南宋臣民，词人不可能直言不讳地去批揭那龙喉下的逆鳞，然而他已经形象地告诉后人，南宋统治者的胆识，在六朝之下！东晋以迄梁陈，文治武功虽不甚景气，毕竟尚有勇气定都金陵，与北方抗衡，未至于躲得那么远呢。

此词的特点是，上下八句，两两相形，共分为四个层次，呈现为“扬——抑——扬——抑”的大起大落，这种章法与词人怀古伤今时起伏的心潮吻合无间。

由起句的“龙蟠虎踞”到收句的“狐卧兔眠”，两组意象遥遥相对，亦是匠心所在。其意盖从北周庚信《哀江南赋》“昔之虎踞龙盘，加以黄旗紫气，莫不随狐兔而窟穴，与风尘而殄瘁”云云化出，更为简洁。龙虎地而无有龙腾虎掷的形象，却成为狐兔之乐园，此情此景，本身即是莫大的讽刺，不必更着一字，读者已随词人作喟然之浩叹矣。

这首诗的含义是在描绘春天的景象。第一句讲述了冯夷剪碎澄溪练，飞落到云中相似的场景；第二句则是在形容春天的美好，即无论在哪里都能看到春天的迹象；最后两句则表达了作者想乘船游玩，在这个美丽的春天里尽情畅游的心情。整首诗以简洁明快的语言生动地展现了春天的美好景色和人们的欢乐心情。

这首词吊古伤今，表现了身处偏安局面，不胜今昔之感的情怀。上片从眼前景物写起，阿房废址，汉代荒丘，成了狐兔群游之所。昔日豪华，已成春梦。抚今追昔，不胜悲愁。

下片着重抒情。眼前景象，悠然往事，惟见塞雁南来，渭水东流。黄昏时候，益觉伤感。全词工丽哀婉，情韵悠长。这是康词中较为突出的一首。

这首诗描绘了二月初雨后的春景，暖风轻拂，落英缤纷。莺鸟啼唱，劝诱作者留恋春光。作者登高远眺，经过长亭，看到平静的潮水和茂盛的草木，中间还隐约可见越王城的遗址。在归途中，作者骑马吟诗，欣赏着山峦群簇和垂柳掩映的美景。整首诗表现了作者对春天美好景色的享受和留恋。

这首诗描绘了一个春日皇宫的繁华景象，包括禁苑中飘荡着祥瑞的烟雾，正殿上的红色宝阙迎接春天的到来，人们穿着盛装观赏美丽的花园和市场。整个皇宫都充满了欢声笑语和歌舞声，人们在这里享受着温柔的春风和暖花的气息。 作者描述了许多美丽的场景和细节，如银烛、星球等，并妙用形容词形容了这些景象，使得读者能够更加立体地感受到皇宫的繁华和喜庆。整首诗以“堪羡”作为结尾，在表达对皇宫美好景象的称赞之余，也透露了一份羡慕之情。 最后两句“喜皇都、旧日风光，太平再见”，则是作者表达对当下太平盛世的祝愿，同时也带有对往日辉煌时代的怀念之情。

这首诗描绘了秦朝时期的宫殿建筑和气势恢宏的景象。千门万户，构成了连绵不断的建筑群，此外还有东西向廊道相连。其中提到三月风吹拂，暗示着春天的来临。但是最后一句“毕竟是荒丘，荆榛满地愁”，则表明这样的盛景已经过去，现在只看到了萧条凄凉的景象。诗人通过对历史沧桑与宏大气象的写照，表达了生命易逝、万物皆有消散之时的深刻思考。

这首诗意境优美，描绘了一个失恋的女子在春天里无限感伤的心情。 第一句“青笺后约无凭据”，表达了她和前任男友之间的关系已经破裂，原本约定的事情也无法再实现。 第二句“误我碧桃花下语”，暗示她曾经被男友甜言蜜语所迷惑，以为对方真心对待自己，但最终落得一场空。 第三句“谁将消息问刘郎，怅望玉溪溪上路”，她感到孤独无依，不知道该向谁倾诉自己的心事，只能黯然神伤地看着茫茫江水流去。 第四句“春来无限伤情绪”，强调了失恋女子在春天里更加感伤，因为春天是万物复苏的季节，而她却无法从失恋的阴影中摆脱出来。 第五句“拟欲题红都寄与”，她想写下自己的感受，寄给好友红都，但却没有找到恰当的词句。 第六句“东风吹落一庭花，手把新愁无写处”，暗喻她内心的痛苦就像春风吹落的花瓣一样，无处安放，难以表达。

这首诗描述的是一个女子离别时在若耶溪路上观赏美景，与花和荷叶相伴，感怀往事。她回望西风吹起的波浪，想起过去在这个地方度过的美好时光。然而，现在她要离开去远方，令人感到惆怅。 在这个凄美的场景中，诗人也自我描绘出一个身为骚客的旅人，思念着远方的仙境，想象一位神仙在水面上行走，不知停留在哪里。他回想起春天南浦潮生时划船归来的情景，如今只有寒冬的清晨微风吹拂，令他心碎和凝滞。